Роми Шнайдер

Главное - любить
Мелочи жизни
Старое ружье
Людвиг

Главное - любить (1974)

Режиссер: Анджей Жулавски
Сценарий: Анджей Жулавски (по роману Кристофера Франка "Американская ночь")
Оператор: Рикардо Аронович
Композитор: Жорж Делерю
В ролях: Роми Шнайдер, Фабио Тести, Жак Дютрон, Клаус Кински, Клод Дофен, Роже Блен, Габриель Дулсе

Фильм о любви, сжигающей страсти, краткое мгновение которой оправдывает долгие мучения, раздоры и страдания. Блестящая работа Роми Шнайдер, получившей премию "Сезар" за лучшую женскую роль.



Как верно отмечает французский видеосправочник «Акай», практически невозможно пересказать этот фильм, не сводя его к банальности. Впрочем, сюжет, даже загадочный, с элементами мистики и детектива, почти всегда является для режиссёра Анджея Жулавского, поляка, который учился и большую часть жизни провёл в Париже, лишь отправной точкой. Действие его картин не исчерпывается буквальным смыслом, а предполагает иносказательное, метафорическое толкование. Постановщик, тяготеющий к методу «фантастического реализма» (термин не случаен, поскольку Жулавский не раз заявлял о своём преклонении перед гением Достоевского), создаёт притчи о «страстях человеческих», о всепоглощающей и самосжигающей любви.

Согласно этому режиссёру (тем более, если его лента имеет столь программно звучащее название «Главное — любить»), всего лишь один краткий миг счастья оправдывает долгие мучения, раздоры, вечную и непримиримую борьбу мужского и женского начал, драматическую, а порой и трагическую схватку одного человека с другим и одновременно с самим собой. «Главное — любить» — это словно эпиграф ко всему подчас неуравновешенному и явно неровному творчеству Анджея Жулавского, которого можно назвать философом любви, изначально обречённой страсти, сложных взаимоотношений между мужчиной и женщиной, ситуаций некоего неустанного притяжения-отталкивания, непреодолимого влечения-презрения в их личной судьбе. И, например, было бы весьма интересно сопоставить поиски этого польско-французского постановщика с открытиями японца Нагисы Осимы («Коррида любви»). Но всё-таки работы Жулавского кажутся внешне более занимательными и экстатичными, а иногда они вообще нервозны сверх меры.

Вероятно, его лучший и самый выверенный фильм «Главное — любить» даже пользовался успехом у зрителей, привлечённых отчасти мелодраматически-детективной историей из актёрского мира, тем более — с налётом сенсационности (в частности, в сценах съёмки порноленты). Но, возможно, отнюдь не всеми был понят глубинный смысл режиссёрского послания. Уникально также свойство Анджея Жулавского «выжимать» из исполнителей всё, на что они способны — и более того! Актёры играют у него на пределе возможностей, и не только свои главные и личностные роли, но иногда пророческие, как в случае с Роми Шнайдер. Пережитая ею на экране судьба актрисы Надин Шевалье даёт немало для понимания жизни и обстоятельств смерти самой исполнительницы, которая умерла всего через восемь лет после съёмок в этой картине.

1989/1997


Сергей Кудрявцев